數月前，時尚圈已有傳言流出，由格魯吉亞設計師戴姆尼·吉薩黎亞 ( Demna Gvasalia ) 執掌的巴黎世家 ( Balencelaga ) ，首季整個系列與他所創立的品牌唯特萌 ( Vetements )，兩者的相似度高達 99 個百分比。果然，隨著電音以四分音符的節拍響起，在宏偉的管弦樂交替下，強烈的唯特萌符號：寬衫大袖、闊衣博帶的剪裁，又一次在巴黎 2016 秋冬時裝週的巴黎世家女裝中，呈現於我們眼前。不禁令人懷疑巴黎世家是否已成為了唯特萌的主線？或是副線？
單憑肉眼觀察，相比起唯特萌秀中的崩克搖滾式格子印花、或是黑暗金屬式五芒星圖騰，巴黎世家無疑顯得高貴雅緻一些。然而，在時尚工業裡，除了技藝，風格的「傳承」對於一個高端品牌也是非常重要。當一個年輕力壯的設計師，去到一個備有悠久歷史的品牌，有「改變」和「改革」的想法是必然的事。但在「變」的同時，也不能遺忘品牌的「傳承」。
所謂「傳承」，就是將品牌背後的理念和精神繼承甚至發揚光大。若果設計師不能夠將品牌的理念和精神確切地消化，而只是在形式和風格上穿鑿附會，那麼設計師自身的強烈思想，定必將品牌的理念和精神遮蓋。王大仁 ( Alexander Wang ) 在巴黎世家的三年，就是因為沒有好好「傳承」里斯托巴·巴倫夏卡 ( Cristobal Balenciaga ) 先生的風格，最後只好黯然離開。
話說回頭，現在由格魯吉亞人所執掌的巴黎世家，也許與舊日巴倫夏卡先生的風格相差甚遠。但巴倫夏卡先生本人對未來的嚮往，我們絕對可以從戴姆尼的巴黎世家中感受得到。不要忘記在 60 年代，由意大利設計師 Pierre Cardin 所發起的「未來主義」，當時塑料和橡膠首次大量運用於時裝之上。而當下我們所見，戴姆尼的巴黎世家當中的鋪棉夾克，加上深至鎖骨的闊領剪裁，不就是可見於未來的前衛風貌嗎？
每個世代的年輕設計師，對於前衛、流行、時尚都有自己的一套想法。不論是戴姆尼，或是王大仁。正如戴姆尼在時尚秀後接受訪問時說：「想感知未來，先要了解過去。但你在駕車時，不能只盯著倒後視看。」從起用唯特萌的閉幕模特兒，作為巴黎世家的開場模特兒這個想法，已可窺探出戴姆尼他身上的年輕叛逆因子。當年輕設計師能夠將自己的叛逆因子，成功結合於品牌的傳統理念，再配合當下的時代背景加以素造，就是一望無際的成功未來。
惟獨有些人會覺得，戴姆尼的思潮與 Raf Simons 和馬丁·馬治 ( Masion Martin Margiela ) 十分相似而感到不高興。但既然他們三人也是畢業於比利時的安特衛普皇家藝術學院 ( Royal Academy of Fine Arts ) ，則是系出同門。而且戴姆尼在 2009 年也曾加入馬治先生的設計團隊。人們常說：「當上帝關你一扇門，就會為你開一扇窗。」當現今的馬丁·馬治成為了 John Galliano，那麼上帝就會讓馬治先生，透過戴姆尼的姿態，再次來的我們的人生中。我們不妨朝這個好方向想。
