2015 年 2 月 12 日，饒舌歌手肯伊·威斯特 ( Kanye West ) 再次衝擊時尚舞台，在紐約 Skylight Clarkson Square 替其與 Adidas 聯名糸列──〈Yeezy〉舉行首季發佈會。經歷了 2012 年首個個人系列被批評為只是左抄右抄的「混濁設計」。威斯特這次在「包裝」方面，明顯比首次個人系列做得更多。可是，要為發佈會創作五十多個不同造型，對於從來沒有學習過時裝設計的他來說，似乎非常吃力。
「別人批評我為『Fashion Victim』，但是我有錢，我能夠創造任何類別的服裝。因此就算我是『Fashion Victim』，現在已漸漸成為給予別人時尚意見的『Fashion Icon』。」- GQ.com
十年前，即使看見 Dirk Bikkembergs 這些運動時尚品牌，我們也能在其服裝發佈會上，感受到設計師想表達的主題和意識形態。如今威斯特的〈Yeezy〉，我們看到的還是與他早前替 A.P.C. 設計的服裝一樣，每個模特兒也穿得像他自己。也許，在威斯特心目中，穿得和他一模一樣就是時尚。
「Central Saint Martins 不取錄我，皆因我太出名，所以我只能在 style.com、 Scott Schuman 的《The Sartorialist》或是在與朋友 shopping 時，學習時裝設計。」- GQ.com
一個品牌的服裝是否出眾，其一，取決於設計師的精神是「優」還是「劣」。其二，在於設計師的精神，能否百分百傳遞到每一件衣服中。前者是廣闊的人生閱歷；後者是長久的技藝磨練。
踏入 20 世紀，真正了解過往人類文明──藝術所藴含的意義和時代背景，是今天時尚設計的大趨勢。藝術可以包括詩歌、戲劇、繪畫、雕塑、舞蹈、音樂，等等。很明顯，雖然威斯特懂得饒舌，可是他對藝術美學的認知程度實質有多少，真的令人不禁產生懷疑。 其實，懂唱歌的人並不代表會懂演戲，同樣地，喜歡購物的人亦不代表能夠設計時裝。
「我將會取代 Hedi Slimane 的位置......我好比 Axl Rose；我好比 Jimi Hendrix。你不能說你喜愛音樂，卻不邀請我 Kanye West 出席你的服裝發佈會。」- W Magazine
新世紀的男裝之神艾迪·斯里曼 ( Hedi Slimane )，公認為「搖滾的忠實信徒」。威斯特曾多次在不同場合評擊斯里曼，他指出斯里曼的服裝雖然不錯。但是，一條聖羅蘭 ( Saint Laurent ) 牛仔褲標價高達 $5000，在時尚界是十分不公平的現象。他認為所有衣服的售價應該和 GAP 的價格為標準，這樣才對消費者公道。
威斯特更認定斯里曼本身就是「One Step Behind Him」，而他目標便是成為 GAP的 Steve Jobs。 即使是對時裝有理想，為何威斯特卻一直在各方面衝著斯里曼？
事源 2013 年，斯里曼的聖羅蘭首個女裝發佈會，當時斯里曼低調得只對其身邊少數朋友發邀請函。然而，收到邀請函的人共通點都是只有一個：音樂。斯里本身就不認識威斯特 。而且熟識斯里曼的人都知道，他的靈感繆斯一直也是那些拿著結他、貝斯或是坐在 Drum kits 前的瘦削青年。他的搖滾從來不是饒舌音樂。即使是將聖羅蘭的工作室從法國搬到美國，他尋找的也只是加州橙縣的地下唱片廠 Burger Records，而不是肯伊·威斯特 。可是，威斯特卻主動聯絡斯里曼，要求出席他在聖羅蘭的首個女裝發佈會。當時斯里曼的答覆十分狠，他告知威斯特，若果威斯特若肯答應從此不再出席其他品牌的發佈會，才會受到邀請。
威斯特投身時裝界，某程度上是對斯里曼的反擊。因為斯里曼的服裝一直就是只設計給音樂人穿。 你永遠不會在斯里曼的〈Rock Diary〉看到威斯特的嘴臉，卻可以看到在密蘇里州薩吉勒縣的黑人騷靈搖滾青年 Curtis Harding。
假如我們站在威斯特「Huge Ego」高台上，就明白為何最近格林美頒獎禮時，他會踩贏得年度大碟的貝克 ( Beck ) 的枱，評擊貝克若果真的尊重音樂和藝術，應該將獎項轉贈給 Beyonce。 ( 在頒獎禮過後，威斯特告訴傳媒他未曾聽過貝克的專輯，而追隨斯里曼的人也清楚貝克一直受到斯里曼寵愛，從 dior homme 時期到今天聖羅蘭，貝克如 Pete Doherty 一樣也是斯里曼重要的設計藍本。 )
「Hedi Slimane 只是一種潮流，而我卻是一種永恆，因為我是搖滾巨星。饒舌音樂是新的搖滾，所以我是搖滾巨星，我更是所有搖滾巨星之最。」- BBC Radio 1
2013 年，威斯特第六張專輯《Yeezus》的〈I Am A God〉，便是回斯里曼對他的輕視。事實上，若果我們在設計美學之外思考，時裝本身就是代表驕傲，時裝人對自己所作所為感到驕傲，這是理所當然的。如 L' Uomo Vogue 的 Gianluca Cantaro 和 Robert Rabensteiner、Dazed&Confused 創辦人 Jefferson Hack 等等，在每年不同的時尚發佈會，你也可以看到他們裝扮十年如一日。他們自身人格特質已超越出服裝，這正正是時裝人忠於自己信仰的態度。可是對比起威斯特，他只是一直沉淪在標榜金錢、炫耀財富的生活態度，他只會隨著潮流改變而將當時最受歡迎的品牌掛上身，其實他才是一種潮流，相反斯里曼卻真正是一個永恆。
說到底，從事時裝的人都知道品牌發佈會要做多少功夫，模特兒每一個 look 都是不少人用盡吃奶的氣力建立，加上威斯特屢敗屢戰和勇於嘗試的精神，絕對值得我們學習。所以也不好意思對他寫得太狠。只能說人類文化從遠古 20 萬年至今，宗教從來只是愚弄和擺佈大眾的產物。而宗教當中的「神」只有兩種，一種是受別人肯定，所推祟出來的神，另一種，則是混水摸魚，自稱為「神」的神。說到底，聰明人也應該知道，我是喜歡哪一位神和我心中對〈Yeezy〉的評價。
事源 2013 年，斯里曼的聖羅蘭首個女裝發佈會，當時斯里曼低調得只對其身邊少數朋友發邀請函。然而，收到邀請函的人共通點都是只有一個：音樂。斯里本身就不認識威斯特 。而且熟識斯里曼的人都知道，他的靈感繆斯一直也是那些拿著結他、貝斯或是坐在 Drum kits 前的瘦削青年。他的搖滾從來不是饒舌音樂。即使是將聖羅蘭的工作室從法國搬到美國，他尋找的也只是加州橙縣的地下唱片廠 Burger Records，而不是肯伊·威斯特 。可是，威斯特卻主動聯絡斯里曼，要求出席他在聖羅蘭的首個女裝發佈會。當時斯里曼的答覆十分狠，他告知威斯特，若果威斯特若肯答應從此不再出席其他品牌的發佈會，才會受到邀請。
威斯特投身時裝界，某程度上是對斯里曼的反擊。因為斯里曼的服裝一直就是只設計給音樂人穿。 你永遠不會在斯里曼的〈Rock Diary〉看到威斯特的嘴臉，卻可以看到在密蘇里州薩吉勒縣的黑人騷靈搖滾青年 Curtis Harding。
假如我們站在威斯特「Huge Ego」高台上，就明白為何最近格林美頒獎禮時，他會踩贏得年度大碟的貝克 ( Beck ) 的枱，評擊貝克若果真的尊重音樂和藝術，應該將獎項轉贈給 Beyonce。 ( 在頒獎禮過後，威斯特告訴傳媒他未曾聽過貝克的專輯，而追隨斯里曼的人也清楚貝克一直受到斯里曼寵愛，從 dior homme 時期到今天聖羅蘭，貝克如 Pete Doherty 一樣也是斯里曼重要的設計藍本。 )
「Hedi Slimane 只是一種潮流，而我卻是一種永恆，因為我是搖滾巨星。饒舌音樂是新的搖滾，所以我是搖滾巨星，我更是所有搖滾巨星之最。」- BBC Radio 1
2013 年，威斯特第六張專輯《Yeezus》的〈I Am A God〉，便是回斯里曼對他的輕視。事實上，若果我們在設計美學之外思考，時裝本身就是代表驕傲，時裝人對自己所作所為感到驕傲，這是理所當然的。如 L' Uomo Vogue 的 Gianluca Cantaro 和 Robert Rabensteiner、Dazed&Confused 創辦人 Jefferson Hack 等等，在每年不同的時尚發佈會，你也可以看到他們裝扮十年如一日。他們自身人格特質已超越出服裝，這正正是時裝人忠於自己信仰的態度。可是對比起威斯特，他只是一直沉淪在標榜金錢、炫耀財富的生活態度，他只會隨著潮流改變而將當時最受歡迎的品牌掛上身，其實他才是一種潮流，相反斯里曼卻真正是一個永恆。
說到底，從事時裝的人都知道品牌發佈會要做多少功夫，模特兒每一個 look 都是不少人用盡吃奶的氣力建立，加上威斯特屢敗屢戰和勇於嘗試的精神，絕對值得我們學習。所以也不好意思對他寫得太狠。只能說人類文化從遠古 20 萬年至今，宗教從來只是愚弄和擺佈大眾的產物。而宗教當中的「神」只有兩種，一種是受別人肯定，所推祟出來的神，另一種，則是混水摸魚，自稱為「神」的神。說到底，聰明人也應該知道，我是喜歡哪一位神和我心中對〈Yeezy〉的評價。
